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Édith Piaf
| La
voix, le geste, l'icône |
LIVRE |
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| Chapitre III - La scène
de Piaf |
L’opportunité du Gerny’s pointe toute
sa vulnérabilité sociale : pas de costume, pas de tenue
corporelle appropriés, peu de chansons. Beaucoup d’anecdotes
furent écrites à propos de cette performance initiale. Nous n’en
retiendrons que l’idée de l’art comme saut brusque dans
l’inconnu, comme maintien au bord de l’abîme. Car ce soir-là de
1935, devant l’auditoire huppé du cabaret, la môme risque
davantage le rejet, le dédain que l’adhésion.
Contre toute attente, cette petite
personne déplacée convainc par son étrangeté. La rumeur à son
propos enfle. Mais c’est toujours comme phénomène vocal que l’on
vient l’applaudir et c’est en ce registre que se construit -
avant l’assassinat de Leplée - sa réputation naissante. C’est
encore cette sorte d’animalité de sa voix qui retient seule
l’attention. Parce qu’elle dénote, elle étonne des oreilles
habituées à des résonnances plus lisses, plus claires, plus
rondes. Son air de venir d’ailleurs, de si loin n’est pas non
plus sans influence sur sa fulgurante renommée. Le souffle de
Piaf -les voisements propres à ce geste vocal- stupéfie ces
spectateurs-là, les gens de métiers de même mais les émeut-il
déjà vraiment ? Peut-être leur fait-il un peu peur.
L’entrée dans la peau, dans le rôle
de la chanteuse de scène passera par Raymond Asso et
Marguerite Monnot « Elle avait la fierté d’un mendiant
espagnol » déclara Asso à propos de celle dont il prétendra
avoir inventé le style. Mais le roman de formation et des
métamorphoses décisives passent par lui : le travail de
l’empreinte vocale, de la diction, du message, du répertoire en
vue d’une carrière. |
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cadeau réellement séduisant ! |
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| CHAPITRES DU LIVRE D'EDITH PIAF |
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| Du cirque ambulant à l'Olympia |
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Café-concert, music-hall, cinéma-music-hall, cabaret…autant de
formes historiques d’accueil du divertissement et de la chanson.
Le vingtième siècle les voit naître, prospérer et/ou décliner.
D’origine hexagonale, d’origine anglo-saxonne, chacune de ces
salles essentiellement urbaines, d’abord parisiennes et
marseillaises, pour une moindre part, ont déjà, avant la venue
de Piaf à la lumière, donné le ton du loisir populaire dans le
premier tiers du siècle. Chacun de ces espaces a déjà configuré,
selon des logiques de genres et de styles, des modes
d’insertion, des modes d’écoute de la chanson dans l’économie
spectaculaire socialement très hiérarchisée des villes.
Lorsque la môme Piaf débute sa carrière, l’univers du caf’conc’
s’efface, remplacé par celui du music-hall où elle réalisera ses
plus grands tours de chants. ABC, Bobino, Folies-Belleville,
Olympia sont ces terres d’élection ; les salles de cinéma du
Coliseum, du Gaumont-Palace également. Curieusement les mondes
new-yorkais de l’art feront (et font toujours) d’elle, l’emblème
de ce que l’on nomme outre- atlantique « chanteur, chanteuse de
cabaret », lieu où elle se produira pourtant que très peu en
France et très peu aux États-Unis, puisque c’est au Carnegie
Hall qu’elle subjugua le public new-yorkais. |
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Joëlle- Andrée DENIOT
Édith Piaf, la voix, le
geste, l'icône
Esquisse anthropologique
396
pages, 90 illustrations |
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25, boulevard van Iseghem
44000 - Nantes
Téléphone : 02 40 74 63 35
E-mail
:
joelle.deniot@wanadoo.fr
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Livre Édith Piaf Le théâtre de la chanson
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Livre Édith Piaf chanson française le savant
et le populaire -
Livre Edith Piaf esquisse anthropologique |
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Livre Edith Piaf entre l'image et le verbe |
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